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Violinkonzerte - Berg / Strawinsky
LP, Gatefold
| Herstellungsland | Niederlande |
|---|---|
| Veröffentlichungs-Jahr | unbekannt |
| Zeit | k.A. |
| EAN-Nr. | nicht vorhanden |
| Label/Labelcode | k.A. |
| Plattenfirma/Katalog-Nr. | Philips / 802 785 LY |
| Musikrichtung | Klassik |
| Sammlungen | Gesucht | Flohmarkt |
|---|---|---|
| 1 | 0 | 0 |
Tracklist
I = Instrumental
L = Live
B = Bonustrack
H = Hidden Track
C = Coversong
| LP | ||||
|---|---|---|---|---|
| Track | Künstler/Band | Titel | Zeit | Besonderheit |
| 1. | Alban Berg | Violinkonzert - Andante-Allegretto | ||
| 2. | Alban Berg | Violinkonzert - Allegro-Adagio | ||
| 3. | Igor Strawinsky | Violinkonzert D-Dur - Toccata | ||
| 4. | Igor Strawinsky | Violinkonzert D-Dur - Aria I | ||
| 5. | Igor Strawinsky | Violinkonzert D-Dur - Aria II | ||
| 6. | Igor Strawinsky | Violinkonzert D-Dur - Capriccio | ||
Infos
Berg - Arthur Grumiaux & Igot Markevitch & Concertgebouw-Orchester
Strawinski - Arthur Grumiaux & Ernest Bour & Concertgebouw-
Beide Konzerte lagen bereits mehrfach vor, Berg zweimal, Strawinsky sogar viermal – was den Vorwurf etwas entkräftet, die Schallplattengesellschaften kümmerten sich wenig um die Neue Musik. Trotzdem: diese Platte könnte den anderen den Rang ablaufen. Bereits die Koppelung macht die Aufnahme attraktiver. Vier Jahre nur liegen zwischen beiden Konzerten, aber Strawinskys klassizistisches Stück (1931) mit seiner raffinierten Mischung aus spielfreudiger Motorik und virtuoser Spaltklang-Instrumentation ist meilenweit von dem Zwölfton-Expressionismus Bergs (1935) entfernt. Gerade diese spezifischen Merkmale werden in der Gegenüberstellung auf einer einzigen Platte besonders deutlich. Grumiaux spielt bei Berg leidenschaftlich engagiert, das Stück zeigt seine Nähe zur Romantik, bei Strawinsky dagegen in kühler Distanziertheit, frech und mit einem leicht ironischen Lächeln. Wichtiger fast noch scheint mir die Behandlung der Orchesterparte. Markevitch schweigt in Farben, Bour bietet pointierte Skurrilität; Markevitch integriert Klänge, Bour analysiert sie; Markevitch konzentriert sich auf Ausdruck, Bour auf Form – jeder trifft mustergültig genau den Kern der Sache.
Strawinski - Arthur Grumiaux & Ernest Bour & Concertgebouw-
Beide Konzerte lagen bereits mehrfach vor, Berg zweimal, Strawinsky sogar viermal – was den Vorwurf etwas entkräftet, die Schallplattengesellschaften kümmerten sich wenig um die Neue Musik. Trotzdem: diese Platte könnte den anderen den Rang ablaufen. Bereits die Koppelung macht die Aufnahme attraktiver. Vier Jahre nur liegen zwischen beiden Konzerten, aber Strawinskys klassizistisches Stück (1931) mit seiner raffinierten Mischung aus spielfreudiger Motorik und virtuoser Spaltklang-Instrumentation ist meilenweit von dem Zwölfton-Expressionismus Bergs (1935) entfernt. Gerade diese spezifischen Merkmale werden in der Gegenüberstellung auf einer einzigen Platte besonders deutlich. Grumiaux spielt bei Berg leidenschaftlich engagiert, das Stück zeigt seine Nähe zur Romantik, bei Strawinsky dagegen in kühler Distanziertheit, frech und mit einem leicht ironischen Lächeln. Wichtiger fast noch scheint mir die Behandlung der Orchesterparte. Markevitch schweigt in Farben, Bour bietet pointierte Skurrilität; Markevitch integriert Klänge, Bour analysiert sie; Markevitch konzentriert sich auf Ausdruck, Bour auf Form – jeder trifft mustergültig genau den Kern der Sache.