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Alias
Instrument No 4
CD, 2004, Limited Edition, Digipak
| Herstellungsland | Deutschland |
|---|---|
| Veröffentlichungs-Jahr | 2004 |
| Zeit | 46:48 |
| EAN-Nr. | 4260077290001 |
| Label/Labelcode | VELOCITY SOUNDS REC. / LC 11529 |
| Plattenfirma/Katalog-Nr. | Velocity Sounds / ELECTRONIC SOUL MUSIC 008 |
| Musikrichtung | Rock: Post Rock |
| Sammlungen | Gesucht | Flohmarkt |
|---|---|---|
| 1 (1 privat) | 0 | 0 |
Tracklist
I = Instrumental
L = Live
B = Bonustrack
H = Hidden Track
C = Coversong
| CD | |||
|---|---|---|---|
| Track | Titel | Zeit | Besonderheit |
| Gesamtzeit | 46:48 | ||
| 1. | Solo Für Schlagzeug | 4:11 | |
| 2. | Grund | 9:38 | |
| 3. | Laika | 9:34 | |
| 4. | Interim | 3:17 | |
| 5. | Rocket | 11:23 | |
| 6. | 2 Cafés Au Lait | 8:45 | |
Infos
VS Velosity Sounds Rec | AL!VE | LC 115290 | (CD Face): LC 11529 // (p)/(c) VELOCITY SOUNDS REC - Distributed by ALIVE
- "Limited Edition to 500 Copies"
CD Face: ELECTRONIC SOUL MUSIC 008
instrument no. 4
schlagzeug >> Anne-Marie Scheuble
bass >> Christopher Hutzsch
gitarre >> Falk Scheube
geholfen haben:
daniel müller >> conga
falk müller >> effekte
theo barth >> akkordeon
° aufgenommen von & mit: mario noll
°zeit: märz/mai 2004
°ort: spacebox studio/leipzig
velocitysounds.de:
Die Geschichte des Labels VelocitySounds Rec. beginnt Ende der 90er, Anfang der 2000er Jahre in Leipzig. „Velocity", also die Geschwindigkeit, ist nicht schnell, nicht langsam und definiert auch keine spezielle, musikalische Richtung und lässt Spielraum für alle möglichen Facetten von Musik: das Label wollte von Beginn an musikalisch offen agieren.
Seit Mitte der 90er Jahre trat der Labelgründer von VelocitySounds v.a. als Booker und Veranstalter in Erscheinung. Genau diese jahrelange, intensive Arbeit brachte ihn mit Künstlern und deren Vertretern in Form von Labels und Labelmitarbeitern in Kontakt und so ist die Arbeit des kleinen Labels schon immer stark beeinflusst von Musiklabels wie Stones Throw (Peanut Butter Wolf, Rasco, Lootpack), Metalheadz (Goldie/Kemistry&Storm/Bailey), Ninja Tunes(DJ Food, Coldcut) über Buback (Die Goldenen Zitronen, Absolute Beginner) bis hin nach News York Dischord Label (Minor Thread, Fugazi) u.v.m..
In Leipzig existierten um das Jahr 2000 für lokale KünstlerInnen nur bedingt Strukturen, mit deren Hilfe sie ihre Form von Kultur veröffentlichen konnten und die es ermöglichten, die eigenen Veröffentlichungen überregional zu präsentieren und zu vermarkten. Diesem Manko an Strukturen, um als KünstlerIn musikalisch über die Grenzen der eigenen Stadt hinaus zu kommen, zu veröffentlichen und aufzutreten, konnte nur mit der Schaffung eigener Strukturen entgegengekommen werden.
- "Limited Edition to 500 Copies"
CD Face: ELECTRONIC SOUL MUSIC 008
instrument no. 4
schlagzeug >> Anne-Marie Scheuble
bass >> Christopher Hutzsch
gitarre >> Falk Scheube
geholfen haben:
daniel müller >> conga
falk müller >> effekte
theo barth >> akkordeon
° aufgenommen von & mit: mario noll
°zeit: märz/mai 2004
°ort: spacebox studio/leipzig
velocitysounds.de:
Die Geschichte des Labels VelocitySounds Rec. beginnt Ende der 90er, Anfang der 2000er Jahre in Leipzig. „Velocity", also die Geschwindigkeit, ist nicht schnell, nicht langsam und definiert auch keine spezielle, musikalische Richtung und lässt Spielraum für alle möglichen Facetten von Musik: das Label wollte von Beginn an musikalisch offen agieren.
Seit Mitte der 90er Jahre trat der Labelgründer von VelocitySounds v.a. als Booker und Veranstalter in Erscheinung. Genau diese jahrelange, intensive Arbeit brachte ihn mit Künstlern und deren Vertretern in Form von Labels und Labelmitarbeitern in Kontakt und so ist die Arbeit des kleinen Labels schon immer stark beeinflusst von Musiklabels wie Stones Throw (Peanut Butter Wolf, Rasco, Lootpack), Metalheadz (Goldie/Kemistry&Storm/Bailey), Ninja Tunes(DJ Food, Coldcut) über Buback (Die Goldenen Zitronen, Absolute Beginner) bis hin nach News York Dischord Label (Minor Thread, Fugazi) u.v.m..
In Leipzig existierten um das Jahr 2000 für lokale KünstlerInnen nur bedingt Strukturen, mit deren Hilfe sie ihre Form von Kultur veröffentlichen konnten und die es ermöglichten, die eigenen Veröffentlichungen überregional zu präsentieren und zu vermarkten. Diesem Manko an Strukturen, um als KünstlerIn musikalisch über die Grenzen der eigenen Stadt hinaus zu kommen, zu veröffentlichen und aufzutreten, konnte nur mit der Schaffung eigener Strukturen entgegengekommen werden.